•  

     
     

    Обучение СМИ: Как Говорить Во время Интервью СМИ

    БЕЛЫЙ ШУМ

    Клиент недавно сказал мне об очаровательном новом подходе к телевизионной рекламе. Некоторые рекламодатели, она сказала, производят 30 вторых коммерческих радиопередач без даже намека звука.

    Тот подход идет в противоречии с каждым правилом телевизионной рекламы. Начиная с комбинации визуальных сообщений и аудио учитывает самую большую вероятность сообщения рекламодателя, фактически впитывающегося, звук - критический элемент. Плюс, так как очень много людей оставляют комнату во время коммерческих радиопередач, рекламодатели хотят удостовериться, что те люди могут по крайней мере услышать объявление.

    Итак, почему телевизионный рекламодатель пропустил бы аудио? Предположите, что это - обеденное время. Папа готовит обед к детям и имеет телевидение на в углу кухни. Папа, не действительно наблюдающий - он сосредоточился на том, чтобы готовить - и программирование - в основном справедливый фоновый шум.

    Но Вы - рекламодатель, и так как Вы платите хорошие деньги за то эфирное время, Вы хотите его внимание. Так телевидение то, который обеспечивал последовательный фоновый шум для прошлого получаса, внезапно идет тихое. Папа замечает, и его главный шнапс до видит, является ли кое-что неправильным с набором. Он мог бы даже идти и играть с объемом.

    Рекламодатель заработал свое внимание. Тактика работала.

    Хорошие интервьюируемые применяют тот же самый принцип во время интервью СМИ. Они знают, что на другом конце радио-или телевизионного спикера человек, который готовит обед, ведя детей к школе, или мультизадавая работу некоторым другим способом. Они не предполагают, что аудитория висит на их каждом слове; скорее они знают, что они должны протянуться и захватить свое внимание.

    Закаленные доводы "за" делают это, изменяя тон, объем и темп их устной поставки. Если они говорили в умеренном темпе, они внезапно ускоряют вещи. Если они говорили скорее мягко, они могут внезапно стать решительными. Делая так, они возвратили внимание аудитории.

    Давайте давать пример. Вы находитесь по радио и работаете до своего ключевого пункта. Вы говорили в довольно умеренном темпе, и Ваш объем был скорее устойчив. Поскольку Вы работаете свой путь к Вашему ключевому пункту, Вы внезапно замедляетесь и уменьшаете свой тон до того из шепота. Делая так, Вы сигнализировали к аудитории, что кое-что важное прибывает. Внезапно, их подготовка к обеду берет мгновенный разрыв, таким образом они могут услышать то, что Вы должны сказать.

    ЛЮБОЙ? ЛЮБОЙ?

    Если Вы помните фильм 1980-ых, Свободный день Bueller's, Вы вероятно помните сардонического актера Бена Stein, играющего экономического профессора. Стоя на месте отлично, он оказался бы перед классной комнатой с полной незаинтересованностью и сказал бы, " любой знает, каково это? Любой? Любой? "

    Та часто указанная изобразительная роль все еще используется как прекрасный пример смехотворно скучного, монотонного спикера. Но сколько интервью Вы услышали или слушали тот звук в значительной степени то же самое?

    Хотя это может казаться неестественным сначала, чтобы говорить в изменении тонов, объемов и скоростей, великие ораторы делали это в течение многих столетий. И начиная с числа отвлечений в современном мире увеличились по экспоненте со времени Цицерона более важно чем когда-либо использовать каждый инструмент в вашем распоряжении, чтобы сохранить внимание аудитории.

    Brad Phillips - основатель и президент Отношений СМИ Phillips. Он был прежде журналистом для Новостей ABC и Си-Эн-Эн, и возглавлял отдел отношений СМИ для второй по величине экологической группы в мире.



  • смотрите самое отличное домашнее порно бесплатно